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内容简述
故事发生在风景如画的弗朗德勒，蒂斯特曼（塞缪尔·鲍伊丁 Samuel Boidin 饰）在此地经营着一间农场，过着形单影只的孤单生活。闲暇时，蒂斯特曼会找到名叫芭比（阿德莱德·勒胡 Adélaïde Leroux 饰）的女子，两人来一场激情四射的约会。芭比是当地有名的妓女，亦是男人们心目中的大众情人，然而，蒂斯特曼是发自内心的爱着芭比，只是他选择将这份感情深深埋藏在心底。 战争爆发了，蒂斯特曼和许多同他一样的年轻人们一起走上了前线，那里发生的每一件事情都在刷新着蒂斯特曼三观的下线，随着时间的推移，蒂斯特曼渐渐迷失在了杀戮之中，泯灭了人性。那一边，芭比因为一场意外而被送入了精神病院，当她和蒂斯特曼再度相遇之时，他们都已经成为了和过去完全截然不同的人。
观众心声
四星起步。从03年的情色沙漠到06年的弗朗德勒是一个大进步。 1、两极镜头的陆续交替使用。①远景，强暴女战俘这一段，镜头从近景切到远景，抽离开来，摄影机是第三人称旁观的不做评论的不介入的态度，零度风格。②特写镜头，是库里肖夫式的蒙太奇，蒂斯特曼听到芭比有了布隆德孩子，是意味深长的沉默，大特写，无表情也是一种表情。 2、法国乡村/战场交替刻画，长时间稀少的对白，音乐/音响的静默，人物表情的克制。音乐、对白、表演、镜头……一切都如此简洁、克制、又意蕴丰富 3、超级写实主义。
杜蒙对战争的表现手法还是技高一筹，隐约能感受到毕格罗对他这部的偷师。前半个小时和他前作的节奏的一样，很法式乡土气息的田间游荡，其对于人物关系的概括则更多来自于旁人的对白和一起出场时的眼神对白和表情流露。半小时后影片呈现出另一番格调，战场上士兵的惨无人道和留在农场患上精神疾病的女子本质并无任何区别，只是一种来自战争对人兽性的激化，一种来自封闭环境对人性欲望的抑制、扭曲，辩证地探讨了环境对于人性异化的改造。
确实还可以，怎么有一种后苏联味道？
冰冰的，没有温度，女人的的欲望像野兽一样，报复起来也令人汗毛倒立。这样的天气看这个片子感觉更冷了。（片中唯一令人印象深的一幕是树林中白人和黑人士兵在角力，树荫投在他们身上的色彩很漂亮。）
这是默片，脚踩烂泥的吧唧吧唧声是配乐
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